Hace no mucho hablaba con el compañero Rob Jalford sobre lo poquito que pudimos disfrutar de un auténtico talento como Ray Gillen, fallecido por complicaciones derivadas del SIDA en diciembre de 1993. Lo que yo le comentaba es que, a pesar de su prematura muerte, no deja de ser un músico controvertido que nos legó un material bastante escaso para los años que estuvo en activo y los ambientes por los que se movía.

Después del “éxito" de Excess All Areas, con temas compuestos junto a Don Dokken, Duane Hitchings y Michael Bolton, y un prometedor puesto 132 en el Billboard, el siguiente paso lógico para Shy parecía el salto a EEUU, que era donde se cortaba el bacalao a finales de los 80. La escena de su país estaba bajo mínimos en aquel momento, así que allá que se lanzaron nuestros “tímidos" británicos, ahora rebautizados como Shy UK, para conquistar el mercado yankee. ¿Lo consiguieron?

Tenía muchas dudas de si guardar esta reseña para El Dictador Digital o dejarla caer por aquí, como era mi primera intención antes del apocalipsis portalero. Al final, como habréis podido imaginar, he decidido ceñimerne a mi plan original y hacer debutar a estos cuatro muchachos de Indianapolis en el Portal, aún a riesgo de que su estupendo primer LP pueda caer, otra vez, en saco roto.

Samuel Wellings es un espigado muchacho tasmano de Tasmania, a quien sus inquietudes artísticas llevaron desde bien pequeñito al terreno de la espantajería y la mamarrachez. Tasmania es una isla en Australia famosa por un dibujo animado, donde la especial sensibilidad del zagal por vestirse de mujer y maquillarse el careto fue jocosamente recibida a pedradas por sus compañeros de generación.

Estoy bastante seguro de que la mayoría de vosotros os habréis cruzado con esta imagen alguna vez a lo largo de vuestra existencia metálica. Paradójicamente, es otro de esos descubrimientos que le debo a HammerFall, cuya incansable tarea de arqueología me parece su mayor contribución a la historia de la música.

A finales de los 80, el heavy metal estaba de moda. Hasta el punto de que las grandes multinacionales no sólo posaron sus alas sobre muchas de las bandas del momento, sino que llegaron a ofrecer canales de distribución para alguna de las principales instituciones underground. Así, se selló el pacto entre Noise y EMI que llevó, por ejemplo, a Helloween a editar los polémicos Pink Bubbles Go Ape y Chameleon con el gigante británico.

La música es como la vida misma, no todos estamos destinados a llegar a lo más alto y dejar una huella imborrable en el inconsciente colectivo. No, la inmensa mayoría simplemente viviremos nuestra vida de forma anónima, con mayor o menor dignidad. Trabajaremos, disfrutaremos, cuidaremos de nuestros seres queridos y, con suerte, seremos recordados por ellos. El destino de Adrian Hahn no era el de triunfar con su música, ni hacerse millonario, ni siquiera crear una obra maestra atemporal recordada por los restos.

A principios de los 90 las cosas se empezaron a poner realmente jodidas para muchos veteranos y, si unos pocos años antes, algunos se habían atrevido a hacer las Américas en pos del éxito, ahora tocaba buscar otro lugar donde refugiarse. Qué coño, si hasta los grandes lo pasaron realmente mal durante aquellos años, con la excepción de Metallica y Guns N' Roses, seguramente.