Believer - Sanity Obscure

¿Creyente? ¿En serio? Parezco yo aquí el paladín del metal cristiano y nada más lejos de la realidad. Lo que ocurre es que, en los últimos años, he encontrado ahí un auténtico filón por explotar. Si, había bandas de verdadera calidad escondidas tras esa fachada y lo único que he estado haciendo últimamente ha sido traeros lo más disfrutable desde una perspectiva laica convencional. Ahora, le toca el turno a estos Believer, desde Colebrook, Pensilvania (seguro que eran los únicos heavies del pueblo en los 80, no es coña, 196 habitantes tenían censados en 2020), probablemente de lo más bestia que os habréis llevado a los oídos desde las hordas defensoras de Cristo. Bestias sí, pero no burros, que los tíos tocan como los ángeles, jajaja.

Lo curioso es que ahí, perdidos en medio de la nada y con una ciudad cercana, Lebanon, de tan sólo 25000 habitantes, estos tíos se las apañaron para estar totalmente al día de lo que se llevaba en su momento y editar en 1990 un trabajo muy en sintonía con la punta de lanza del thrash metal. ¡Esto tiene mucho mérito, joder! Hacer algo así de vanguardista saliendo de una minúscula localidad de Pensilvania no me parece para tomárselo a cachondeo. Ya me diréis de dónde sacaban estos chavales los LP's de Coroner, Anacrusis o Voivod de los que, seguramente, cogieron ideas allí perdidos a kilómetros de cualquier núcleo urbano de consideración (Filadelfia les quedaba a hora y media en coche, aproximadamente). Y mucho antes de Internet, eh... hoy en día cualquiera tiene acceso a toda la música a golpe de click, estés donde estés, pero 35 años atrás era otra historia. No en 1990, pero poco después empecé yo con esto y os aseguro que cada cosa que llegaba a tus manos era como una auténtica revelación, para seguir con el lenguaje religioso. Que ahora resulta que igual había una tienda con mogollón de material en Lebanon a finales de los 80, cosa que dudo, pero más extraño aún me parecería que estos cuatro buenos mozos hubieran salido con algo como Sanity Obscure sin antes haberse pasado por la aguja lo más granado del tech-thrash de la época, mucha casualidad se me antoja. Si así fuera, es que son unos putos genios y basta ya de discusión, aunque yo no creo en ese tipo de casualidades y asumo que, entre clase de catequesis y misa de 12, los tíos se crujian su buena dosis de Coroner en vena y machacaban sus instrumentos a base de bien. Tampoco creo yo que tuvieran mucho más que hacer en Colebrook a finales de los 80.

Bueno, ya sabéis por dónde van los tiros, ¿no? Estoy pesadito, lo sé, no me llegó con Despair y Obliveon y ya no os importa un huevo, pero, para lo que me queda en el convento... Otra vez thrash metal súper técnico, de sonido clínico, ultra producido, con una batería bastante sintética y más que inquieta, riffs cortantes y precisos, virtuosos solos de guitarra... Quien haya escuchado y disfrutado a Coroner, Hexenhaus, Anacrusis o Mekong Delta, sabe perfectamente de qué va esta movida, sólo que esta vez, en lugar de hablar sobre física cuántica, futuros post-apocalípticos o trastornos psíquicos, nos vienen trasladando la palabra de Dios. Asumo que desde una perspectiva algo retorcida, dudo yo que esas Sanity Obscure, Nonpoint o Idols of Ignorance escondan un mensaje cristiano estándar, pero, sin duda, algo de positivo habrá en esa Stop the Madness que me evoca el mítico eslogan que lucía en las contraportadas de los CD's de Roadrunner (que tenía la licencia de sus álbumes en Europa, por cierto) en aquellos tiempos. Seguro que no es simple casualidad, aunque me sigue chocando que unos santurrones de educación cristiana sean capaces de algo tan inquietante como Sanity Obscure.

Músicos de enorme valía, consumados instrumentistas, inconformistas y ambiciosos. Seis composiciones cortadas por un patrón similar, pero con un denominador común, la calidad. No es un thrash metal muy cañero, aunque sus momentos de desenfreno no le faltan. Kurt Bachman y Dave Baddorf despachan sin piedad riffs por doquier, con mucho cuerpo, trabajados, muy elaborados. A Wyatt Robertson se le escucha perfectamente, cosa habitual en el thrash técnico, el bajista también juega y Joey Daub completa una base rítmica a la altura. No es el mayor despliegue a la batería que he escuchado en el estilo, hay cosas realmente espectaculares, pero el tío llega a todas partes con solvencia y no deja hueco por cubrir. Todo coronado por la cáustica voz de Kurt Bachman, agresiva y despiadada, una especie de Mille Petrozza recién levantado en un día de resaca. ¿Los solos de guitarra? Que duda cabe, muy buenos, melódicos, ubicados con buen gusto y con su justa dosis de virtuosismo. Escúchate Wisdom's Call, no iban a cagarla ahora con la guinda del pastel.

¿Y por qué hablo de seis composiciones? Porque hay dos salidas de tono que os dejarán atónitos. Sin complejos, oye. La primera me gusta, no puedo decir lo mismo de la segunda. Dies Irae (Day of Wrath) es un corte semi-orquestal, con instrumentos de cuerda sobre una base thrash y con voz femenina... No es algo totalmente novedoso, ahí veo la marca de los Celtic Frost de Into the Pandemonium, pero cogerá por sorpresa al thrasher más recalcitrante. No me la esperaba, pero no me disgusta, es original, para 1990, claro y hasta le quiero ver un aire pionero. Bien está como paréntesis melódico a tanta caña. Ya no puedo decir lo mismo de la otra. No es que tenga necesariamente nada en contra de U2, pero no me gustan y ver su nombre asociado con un álbum de thrash metal me llega a irritar. Esa versión de su Like a Song de 1983 no encaja con su aire a medio camino entre el post-punk y el pop británico (ya sé que son irlandeses, tranquilos). Es cierto que la intentan metalizar y que Kurt Bachman hace un esfuerzo por “cantar", aunque al final me acaba sonando a Mathias Loldmalm de Cemetary y el experimento a tema de gothic metal de los 90. Cosa que no acaba de funcionar y menos ahí al final del álbum dejando un regusto un poco amargo. Todavía no he conseguido explicarme esa manía de las bandas de thrash de meter en los álbumes versiones tan poco apropiadas. ¿Eclecticismo? ¿Originalidad? ¿Amplitud de miras? No tengo una respuesta, me desconcierta...

A ver, recapitulemos. Thrash metal técnico con temática cristiana, editado por un sello minúsculo, R.E.X. Records y desde Colebrook, Pensilvania. Era fácil suponer que nadie se enteró de su existencia. Aún les dio tiempo a sacar un tercer álbum, Dimensions, Kurt Bachman hizo sus pinitos como productor junto a Dave Baddorf y acabó realizando estudios sobe medicina molecular especializado en la lucha contra el cáncer. Un cerebrito, vamos, es lo que tiene ser un buen cristiano y escoger el camino correcto. Believer se separaron en 1993 y recientemente volvieron con unos Gabriel y Transhuman que, como podréis suponer, ni siquiera me he dignado a escuchar. Una vez superado todo bloqueo ideológico, lo que queda es una buena banda de thrash técnico con tres álbumes más que competentes editados en pleno pico de popularidad de su género. Recomendado para los seguidores curiosos del estilo, los demás, supongo que podéis seguir viviendo sin ellos.

8/10