Black Label Society - The Blessed Hellride

Situémonos. Año 2003 de nuestra glaciación. El Rock está aburrido. Ozzy está parado, tras una gira del denostado 'Down To Earth' que ha desembocado en un flojillo dierecto, 'Live At Budokan?. Una gira que Zakk fuckin' Wylde debió odiar pues el disco que presentaba lo odiaba con toda su fuerza. Incluso amenazó a uno de los compositores pertenecientes a ese álbum con meterle su obra por el culo puesto que le obligaba a tocar esa mariconada de canción noche tras noche...pero todo ésto y más lo dejaremos para el siguiente fascículo. Como decía, Zakk también se aburría. ¿Qué hacer entonces? Pues muy sencillo: llamar a sus colegas de la etiqueta negra y patear traseros con un nuevo trozo de dinamita. Y desde luego que lo hizo, a mi por lo menos me obligó a no sentarme en 6 meses.

Aparecido tan sólo un año después del gran '1919 Eternal', es un poco como el eslabón perdido entre éste y su siguiente 'Mafia' de 2005. En general no es que haya muchos cambios, ahí están canciones plagadas de monstruosos riffs y armónicos como 'Final Solution' o la alucinante 'Doomsday Jesus' (donde usa distorsión en la voz, un truco al que le cogería gustillo). Pero en particular, trae más de una sorpresa. La quinta canción, 'The Blessed Hellride', es una delicia para paladares fino. Totalmente acústica, ahonda aún más en las raíces americanas de nuestro protagonista, confeso adorador de Bob Seger o ZZ Top, por ejemplo. Incluso el sólo es acústico, recurso muy poco empleado por él, en el que demuestra un buen gusto pasmoso. La final 'Dead Meadow' es deprimente y melancólica, una de esas balada a piano que tanto gustan a nuestro amigo, y que han ido tomando protagonismo en sus últimos álbumes, que es que le quedan todas bordadas, la ostia puta. Y para el final me he reservado la tercera 'Stillborn'. El tema en sí es bastante corriente: cañero sin pasarse, buen solo, buen riff...Pero donde retiene mi interés es en la colaboración de Ozzy. No es que sea algo extraordinario, dado que se verán aproximadamente todos los puto días, pero oyéndoles hacer dueto,me he dado cuenta de que ciertamente, la voz de Zakk es muy parecida a la suya, puede que unas octavas más grave. Pero es cierto lo que se comentó en la crítica de '1919 Eternal': Su voz es una mezcla entre un arrastrado Phil Anselmo y un rejuvenecido Ozzy.

En mi humilde opinión, se encuentra ligeramente por debajo del excelso '1919 Eternal', ya que da la sensación de sere un trabajo algo continuista, pero eso en este hombre se traduce en un gran disco. Si alguien ha escuchado ya el mencionado '1919 Eternal', éste es un buen camino a seguir.
Por cierto, si alguien puede hacerse con el original, las ilustraciones del libreto no tienen precio.